第一篇：
张大千一生颇有传奇色彩，风流倜傥，风趣洒脱，这一生有十位重要情缘女人，也透露出了张大千画艺与女人之间剪不断、理还乱的关系。这十个女人分别是：一个红粉知己李秋君，一个魂断情人李怀玉，两个婚前恋人谢舜华和倪氏，两个跨国恋人池春红和山田喜美子，四房正式夫人曾庆蓉、黄凝素、杨宛君和徐雯波。
张大千出生于四川内江书香门第家庭。18岁时与青梅竹马的表姐谢舜华定亲，19岁随二哥张善子赴日本学习染织兼习绘画。1920年谢舜华病逝，张大千赶回吊唁，但到上海时因兵乱交通阻塞未能到家，后又返回日本继续学画。学成归来时，张大千父母给他定了第二门亲事，女方倪氏，但没多久倪氏得了怪病，生活不能自理，于是取消了亲事。谢舜华去世，倪氏又怪病痴呆，张大千感人生变幻莫测，由此萌生了削发为僧的念头。至松江禅定寺出家为僧，法名“大千”，后来大千的名号一直沿用。
1919年张大千出家三个月后，被张善子强行带回老家，与母亲曾太夫人的侄女曾庆蓉完婚，时年22岁。曾庆蓉性格温顺和善，持家有道，是典型的传统女性。但她与张大千并无太多共同语言，感情一般。曾夫人晚年曾称自己是“感情上被遗弃的人”。而在结婚两年，曾庆蓉都未生育，直到好些年后才有了唯一的女儿张心庆。
1922年春张大千又娶了二太太黄凝素。黄凝素也是内江人，面容姣好，身材苗条，精明干练，且略懂画事。黄夫人过门时才15岁，比张大千小8岁。她先后生了八个子女。但到了1946年张大千与黄凝素感情完全破裂进而离婚。
1934年秋，张大千在北平看中天桥京韵大鼓艺人杨婉君。她长得很像唐伯虎画中的美人，也有一双凝脂如玉的手让张大千惊呼，成为张大千笔下仕女图的模特。张大千有意纳杨宛君为妾，父母十分清楚儿子的心迹，且儿子在外社交广泛，前两房儿媳难以担当，同意纳妾则是早晚之事。后在张大千朋友于非闇的撮合下娶杨宛君成为第三位夫人。当时张大千三十六岁，杨婉君十九岁。婚后不久，张大千将她改名杨宛君。
1941年，张大千先后两次率人去敦煌临摹壁画，第一次陪伴身边的是杨宛君，第二次则是二夫人黄凝素。两个太太先后陪伴他在敦煌大漠中度过了两年七个月，条件极为艰苦，且举债5000两黄金，直到20年后张大千才还清。敦煌之行的意义远远超过了临摹壁画，而幕后也隐含着两位太太的艰辛付出。
1949年，48岁的张大千与18岁的徐雯波结婚。徐雯波是张大千女儿张心瑞的同学，平时喜爱绘画，听说心瑞的父亲是张大千便提出要心瑞带她去看张大千作画。张大千见到徐雯波时很乐意，徐雯波也被大千作品深深吸引，于是提出要拜他为师。张大千拒绝，但答应徐雯波可每天来看他作画。后发展至徐雯波有身孕，张大千便提出结婚。
徐雯波在张大千的后半生中，始终寸步不离。由内地到台湾、香港、印度大吉岭，再到巴西“八德园”、美国“环荜庵”，最后定居台湾外双溪“摩耶精舍”，她克尽相夫持家的责任。张大千有如此成就，徐雯波功不可没。
1921年，结婚不久的张大千返回上海，借寓宁波巨富李薇庄宅，与同庚的李家三小姐李秋君相识，双方彼此欣赏，相互倾慕，李家也有意将女儿许配给张大千。但张大千认为自己当时已有太太，“李府名门望族，自无把千金闺女与人作妾的道理；而我也无停妻再娶道理”。而李秋君也“恨不逢时未嫁成”，因此终身不嫁。正因如此，他们之间深情重义远胜兄妹，却又冰清玉洁纯真崇高。诚如张大千所说，他与李秋君“绝无半点逾越本分的事，就连一句失仪的笑话都从来没有说过”。在张大千影响下，李秋君的画艺大进。1930年，她的《秋山读易图》荣获布鲁塞尔“劳动和美术”国际大奖赛金牌。抗战前夕，张大千将自己两个女儿心瑞、心沛过继给李秋君做养女，李秋君视她们如亲生骨肉，尽心疼爱教育。1948年，张大千最后一次来上海为李秋君五十寿庆时，两人当场合作一幅《高山流水图》，并到静安公墓看定各自寿穴，相约互写墓碑，死后邻穴而葬。李秋君在文革期间去世，消息传到台湾，张大千愁肠寸断，撕肝裂胆道：“偶思七十子之徒，于夫子（孔子）之殁，心丧三年，古无与朋友服丧者，兄将心丧报吾秋君也!呜呼痛矣!”他对李秋君的感情之炽烈，情义之深重，可见一斑。
其实在1934年，张大千在娶杨宛君之前，遇到了北平艺人李怀玉不期而遇，两人感情甚深，相处得亲密无间，情投意合，画了很多幅怀玉的画像。张大千有意纳怀玉为妾，但因其艺人出生，遭到张善子反对，两人不得不分离。张大千李怀玉之恋虽然短促却终生难忘，即使到了耄耋之年，张大千仍然惦记。《柳荫仕女》中人物的脸型、发髻、衣着无不透着怀玉的影子。还以怀玉为模特儿画了《背插金衩图》赠给何应钦。
1927年，张大千来到朝鲜，寄居于汉城附近的“凝香别馆”。主人金沧波给他介绍了位名叫池春红的少女照顾他的起居。池春红秀外慧中，能歌善舞，粗通绘画，并且善解人意，张大千为之心动。由于两人言语不通，他们靠比手划脚来表情达意。从此，两人坠入爱河。
张大千有意纳妾春红，于是将他俩的照片寄给二夫人黄凝素投石问路。但由于各种原因，未能如愿。尽管如此，两人仍保持着密切的关系，张大千每年都要去朝鲜与她相会。这种一年一度的“鹊桥会”，直到1937年抗战全面爆发而被迫中断。
1949年后，张大千移居巴西，但他常到日本购买绘画用具或装裱字画。裱画店黄鹤堂的主人为他介绍了位日本女子山田来照顾其生活。山田年轻貌美，能讲些汉语，也能写中国字，对绘画亦有相当造诣，颇得大千欢心。但随着时间推移，张大千逐渐发现山田委身于他，动机并不单纯。从此，他便断然拒绝儿女情长而彻底醒悟超脱，结束了这段情缘。
第二篇：
大画家张大千一生一妻三妾，红颜知己无数，从20岁出名一直到辞别人世，张大千的桃色绯闻比他的画卷还丰富。由此，他也获得了“数画人才华风流古有唐寅，今有大千”的雅号。可是，直到2004年3月，随着张大千的一幅被行家估价逾千万元人民币的巨幅山水画《苍莽幽翠图》的浮世，一枚大千先生从未外露的《秋迟》印章神秘现出，风流才子那场惊世骇俗的柏拉图式恋情也被最终解密……
一跪“佳人”只为惺惺知己情
张大千20岁时，因青梅竹马的未婚妻过世，他到宁波天童寺出家，三个月后还俗到了上海。张大千拼搏于上海画界时，仿石涛的画到了连行家都无法鉴别真伪的程度。
那时，宁波富商李茂昌也是被他“骗”过的富贾之一。当李茂昌把花了50块大洋买回的“真迹”给心爱的女儿李秋君看时，她笑着说：“画是假的，但作画之人天分极高，将来成就之大，将是划时代的。”
听了女儿的话，李茂昌果真开始在上海画界寻找起这位高人来，可是万般苦寻之下，他见到的却是一个风流倜傥的小伙子。听罢对方的叙述，张大千哈哈大笑，为了感谢李茂昌两年来苦苦寻觅自己的苦心，他坚持一定要把大洋退还给对方。李茂昌大洋没有收，倒是交到了一个心胸坦荡的小兄弟。
李茂昌几次邀请张大千到宁波自己的府上小住，实际上是有意让他跟女儿相识。李茂昌的女儿李秋君毕业于上海务本女中，从小精通琴棋书画，姿容雅丽，性格温婉，是远近闻名的才女。一日，张大千应李茂昌之约到宁波来散心。他在客厅等主人时，被一巨幅《荷花图》所吸引，一枝残荷，一根秃茎，一汪淤泥，飘逸脱俗，张大千长出了一口气。
张大千叹道：“画界果真是天外有天啊。看此画，技法气势是一男子，但字体瑰丽，意境脱俗又有女风，实在让我弄不明白。”
李茂昌笑道：“看来兄弟你是十分青睐此画了，可想见见画主？”张大千赶紧说道：“我是想拜师还来不及呢，只是不知道这位鸥湘堂主是否还在世上。”李茂昌笑着告诉他，画主不但在世，而且晚上就能见到。
张大千在惴惴不安中度过了一天。直到晚宴开始时，客厅的门被“砰”地一声撞开，只见夕阳的余晖中站着一位清丽绝伦的年轻女子。这女子看来是跑来的，她的发髻松散，还未来得及整理，脸上带着奔跑后的红晕。李茂昌指着还没有喘过气来的女儿笑道：“秋儿，这就是你一直崇拜无比的张大千。”说完，他向张大千笑道：“大千弟，见过你的师傅吧……”
几秒钟过后，张大千终于反应了过来，推开了椅子，几步跑到了李秋君的面前，“扑通”一声跪倒，口中果真喊着：“晚辈蜀人张爰见过师傅。”
一段旷世奇恋就此拉开了序幕……
二跪知己恨不相逢未娶时
那次见面后，在李茂昌的“撮合”下，张大千干脆在李秋君所居后楼的“鸥湘堂”里设了自己的画室，两个人除了分室而眠之外，几乎形影不离。
那时，张大千正值青春年少，风流倜傥，男欢女爱的事情做过不少，这些连李茂昌都心知肚明。可唯独对这位三妹，大千却从来不敢越雷池半步。
其实，相处这半年来，张大千无时无刻不在想一个问题：“为什么相见恨晚？”原来，张大千在自己的表妹去世后，心灰意冷之际就在家乡由母亲做主娶了亲，第二年又纳了妾。而这位李家三小姐，又如何能够屈尊为自己的妾？
张大千本性洒脱，不是一个多愁善感之人，但他却背着三妹，偷偷地刻下了“秋迟”一方印。
在相逢张大千之后，李秋君也陷入了无尽的苦恼之中：是打破常规，让自己这个富家大小姐屈尊嫁给一个穷书生做妾？还是永不逾男女界线，一生保持兄妹知己的关系？一次，李秋君见张大千在给四川的妻妾写家书，试探性地对张大千说，如果他能再收一个大小姐为妾，该是福分无边了。哪知张大千在听罢李秋君的话后，愣怔了几秒钟，长长地叹了一口气，竟一声未吭。
第二天，张大千来到了自己的画室，他第一次紧闭了画室，不让任何人进来。直到傍晚，张大千才打开了画室的门。等李秋君端茶进来时，张大千还是早上的姿势：原来，他就这样在画室中静坐了一天。还没等李秋君说话，张大千竟“扑通”一声给她跪下，把李秋君吓得倒退了半步。张大千说道：“三妹，我虽然年少轻狂，但是我深深地知道，我这一生将为画而活，为画而死。抛开男女情事不谈，我一生最近的红颜知己，除你之外再无一人。但是，我若纳你为妾，将使一代才女受辱，而我也必遭天谴……”
三跪故土尘蜡苔痕梦里情
从此，李秋君把一生挚爱深深地埋在了心里，在张大千面前没有再提过谈婚论嫁之事，而是以妹妹自居。
上世纪30年代初，李秋君跟随张大千来到了上海，在国立美术学校任教。李秋君一如既往地照顾张大千的起居，甚至亲手缝制张大千的衣服。张大千云游四方时，干脆由李秋君代选门徒，徒弟们也敬李秋君为“师娘”，李秋君也并不拒绝，就这样，李秋君终身未嫁。
怕三妹寂寞，抗战前夕，张大千把自己的亲生骨肉心瑞、心沛过继给了三妹做养女，李秋君把她们视如亲生骨肉，尽心疼爱教育。
在李秋君的鼓励下，张大千决定远赴敦煌写生，这次敦煌之行对张大千的一生都产生了决定性的影响。虽然敦煌苦旅使张大千蒙受了“古文化破坏者”的不白之冤，但也奠定了他在中国绘画史上不可替代的地位。连徐悲鸿也感叹“五百年来一大千”，毕加索在看了张大千晚年的作品时曾发出“真正的艺术在东方”的感叹。
不管张大千在哪里，他从未中断过与李秋君的联系：在黄山，在四川，还是在遥远的敦煌，每到一处，他一定把艺术感受写成文字，传送给远方的三妹，与她共同探讨艺术上的话题。他们将这种通信习惯持续了近40年，直到张大千于1949年去了东南亚，彼此失去了联系为止。
1939年，虽然国内战局颇紧，但是张大千还是惦记着远在上海的三妹，偕新婚四夫人雯波一起从成都坐飞机到上海为李秋君庆贺50岁大寿。当时，张大千已经患上了糖尿病，所以每吃一道菜，都要由李秋君先品尝。临行前，李秋君拉住雯波夫人的手，把自己亲自为张大千书写的菜谱交给她，对她说：“好妹妹，你能够每天在他的身边照顾他，有多好，我就是不能够啊！他是国宝，一切要以他的身体为上！”
抗战期间，在沦陷区上海的李秋君同何香凝女士一起组织了灾童救护所，专门收容无家可归的孤儿。而张大千则万分惦念远在沦陷区的三妹，多次劝她赶快到自己的身边，怕“战乱纷纷，骨肉分离”。但是，李秋君无法离开上海，一是惦记在念书的两个养女，二是不愿给张大千的生活增加负担。1945年8月，远在成都的张大千听到抗战胜利的消息后，无法掩饰内心的激动，挥笔画下了一幅歌颂祖国山河美好的巨幅山水画《苍莽幽翠图》，并且盖上了“秋迟”之印。他盖上此印有两层意思：一是因为他深知此画将是他一生之杰作；二是为了将来有一天让远在上海的李秋君看到，遥寄思念之意，以此纪念他们一生的情意。随后，他将此画交给了好友谢稚柳，希望谢稚柳把这幅作品拿到上海展览时，李秋君能看到略寄相思。遗憾的是，谢稚柳还未来得及将这幅画展示给李秋君，《苍莽幽翠图》1952年就被没收，直到1984年才归还给谢稚柳先生，这时，张大千早已远在海外，李秋君终其一生，也未能见到这幅画。
1949年，张大千从东南亚到南美旅居，他思念一生的挚爱，每到一个国家，就要收集一点那里的泥土，然后装在信封里，写上“三妹亲展”。到张大千去世时，他已经有了十几个从来没有被打开的信封。后来，通过在香港的李秋君的弟弟转来的他给李秋君的信中这样写道：“三妹，听说你最近缠绵病榻，我心如刀割。人生最大憾事为生不能同衾，而死不能同穴。你我虽合写了墓志铭，但究竟死后能否同穴，实在令我心忧。蜀山秦树一生曾蒙无数红颜厚爱，然与三妹相比，六宫粉黛无不黯然失色。八哥今日犹记初逢时你一副可爱娇憨模样，铭心刻骨，似在昨日……恨海峡相隔，正是家在西南常作东南别，尘蜡苔痕梦里情啊。”
1971年，李秋君去世时，张大千正在香港举办画展。当听到最爱的人先去的消息时，张大千面朝李秋君居住的方向，长跪不起。几日几夜不能进食。从那以后，他一下子就苍老了许多，身边弟子常听他说的一句话是：“三妹一个人啊……”
8年后，张大千谢世。2004年3月，他专为李秋君作的《苍莽幽翠图》终于由好友谢稚柳的后人奉出拍卖。这幅张大千的一生力作浮出后，“秋迟”的来历才得以最终解密，从而曝光了这段旷世绝恋。
第三篇：
1919年张大千未婚妻谢舜华去世后，父母在内江又为张大千定了一门亲，即倪氏女。不幸倪氏女突患痴呆症，生活不能自理，只好退婚。1920年张大千出家在上海禅定寺，被二哥张善子奉母命押回四川，当年四月与曹正容完婚。
曹正容出身大家闺秀，长得雍容厚重，丰盈可人，自学《女戒》、《三字经》，精通女红。虽然张大千在婚前对她毫无感情可言，但是她温顺忍让，任劳任怨，逐渐赢得了张大千的好感。
张大千与曹正容结婚两年未育，续娶黄凝素。十五岁的黄凝素天资聪颖，美丽动人，天真无邪。虽不善持家，却喜爱书画，善于近人。有川妹子泼辣、直率、敢作敢为的性格，对当时歧视女性的社会风尚与行为有反叛意识，
张大千性情豪放，为人豁达，无拘无束的性格，吸引了不少少女的欣赏。特别是张大千才华横溢，更使女性倾慕与追求。
在娶得两房妻室后，张大千相继于1920年在上海结识李秋君，1927年在朝鲜汉城结识15岁的池春红，1934年3月在北平相识16岁的怀玉姑娘等红颜知己。是年八月又在北平娶得杨婉君为第三夫人，1947年娶得徐雯波为第四夫人。这在感情上给黄凝素造成了无形的伤害。从1944年开始，黄凝素与张大千的矛盾逐渐公开化，黄凝素终日以牌为伴。1946年两人矛盾激化，并于1947年正式离婚。黄凝素与张大千共同生活了25年，为张大千生养了8个子女。
张大千与三夫人杨婉君在北平相识时，18岁的杨婉君已经是北平演唱京韵大鼓的名角，长得落落大方、楚楚动人。1937年8月，张大千被日本宪兵司令部扣押，踪息全无。汉奸报纸《兴中报》称“画家张大千已被枪毙”，一时京城躁动。当时，唯有杨婉君与张大千每日为伴，体贴入微。特别是张大千在敦煌的艰苦日子里，两人风雨与共，在大西北冬季严寒滴水成冰的恶劣环境中，辛勤工作五个多月，将莫高窟编号全部完成。深夜婉君望着逐渐消瘦、疲惫不堪的夫君，心里有了莫名状的怜惜，唱起了自编的京韵大鼓，声韵飞扬，催人振奋，给了张大千极大的鼓舞和支持。
1920年秋，张大千在上海结识宁波名门李薇庄之女李秋君。李秋君自幼喜欢绘画，拜吴吉芬、李瑞清为师，专习仕女，颇有声誉。一日，李秋君得张大千一幅花卉，细看精神飘逸，一见之下，两厢倾慕。张大千借宿李家，两人关系更加密切。当李秋君父母提出将李秋君许配给他时，张大千既感激，又惶恐，更难过，跪下对薇庄先生叩头说：“我对不起李府，有负厚爱，我在家乡已娶两房妻室，不能委屈了秋君!”李秋君扶起他说：“大千，就算不能和你结婚，我的心也是属于你的。”李秋君一如既往，亲切依然，大千的心情许久不能平复。
李秋君的深情蜜意，加重了张大千的心理负担。为了让李秋君避开流言蜚语，得到一个幸福的婚姻，张大千借故离开上海，避居苏州“网师园”，埋头绘画。五年之后，张大千再到上海，李秋君仍然守身未嫁。这使得张大千为之震撼，从此两人行止再不避众，感情升华，他们这种纯洁的爱也逐渐为社会、亲朋所理解。既然生时无缘为夫妻，他们开始设想死后相邻而葬，于是共同出资购置墓地，互写碑文。张大千与李秋君相约，合绘一百幅画，每张画上都盖上“百岁千秋”的印章，公开展出。可惜这一心愿未能完成，以后几十年，两人相隔异域，张大千漂泊海外，每当风晨雨夕之间，总会怀着刻骨铭心的思念想起李秋君。而李秋君也信守承诺，终身未嫁。
1927年，张大千接受日本友人江腾陶雄的邀请，前往韩国。在宴席间，江腾陶雄特意安排15岁的靓丽歌舞伎池春红为张大千陪酒。日后，张大千作画，池春红为之捧砚;张大千出游，池春红为之引路。一个是名士风流，一个是情窦初开，朝夕相处，一缕情丝牢牢地把两人系在一起。张大千毅然决定娶池春红为妻，并将两人的照片寄给黄凝素，附诗以征求意见：“依依惜别痴儿女，写入图中表是狂。欲向天孙问消息，银河可许小星藏?触讳踌躇怕寄出，异乡花草合欢图。不逢薄怒还应笑，我见犹传怜老奴!”可惜黄凝素断然没有“我见犹传”的肚量，也不许“银河藏小星”。张大千思虑再三，只得与池春红洒泪作别。
光阴荏苒，似水流年。1979年，张大千已是80高龄，由夫人徐雯波陪伴去汉城办了最后一次出国画展。旧地重游，张大千心绪重重，四处打听，才知池春红已先去。张大千前去池春红的墓地拜祭，老泪横溢，悲伤之状，无以言表。
1953年6月，张大千去日本，由日本裱画店的主人介绍认识了如花年华的山田小姐来照顾他。山田小姐是传统的日本妇女。温柔明丽，礼貌周全，出生在一个饱受汉学熏陶的家庭，略通汉语，粗识中文，张大千一见就非常喜欢。山田小姐非常能干，处理事务有条不紊，把张大千的起居安排得舒舒服服。五十五岁的张大千在异国他乡遇见这样温柔体贴，宛若仙女的红颜，很快就坠入温柔乡中。从此一有机会便来日本，即使不在日本，也按时给山田小姐寄生活费。四夫人徐雯波知道了内情，一番深思之后，她选择了宽容，劝丈夫注意身体。张大千也渐渐感到，山田小姐的动机并非情爱那么简单，逐渐离开了她。过去的情感变成了一场绮梦。
我想，张大千先生在绘画上的成功，也是和他身边每一位支持他的女性分不开的。先生在与她们爱的浪花里找到了激情和活力，没有她们给予的支持和爱的奉献，就没有张大千不断进取的动力和今天的辉煌成就。
